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崔情一部簡約主義的文本


/ 2015-04-13

  文/劉漢太

  比來我們欣喜地讀到了由作家出書社出書的長篇小說《中國藍調》,呂運斌以湖楚大地為布景,以本人熟悉的家鄉糊口為素材,成功地塑造了子期、少哉、若氏、南屏、秋、西毛等繪聲繪色的人物,豐碩了我們時代的文學畫廊。值得留意的是,作者在創作上采用簡約主義的藝術手法,無論是主題的開辟仍是人物的塑造,無論是語境的營建仍是感情的編織,都因筆法的簡約而使小說具有了新鮮的生命和精美的品嘗。藝術的極致是簡約,即用起碼的言語,表達最大的消息量、最豐碩的感情和最艱深的思惟。正如唐詩的雋永,宋畫的歸納綜合,八大山人的籠統和莫扎特的深厚。《中國藍調》的故事,包涵了從抗日和平、解放和平、土改、反右、、三年天然災禍到四清、“”的數十年過程,可謂一部濃縮的時間簡史。然而,小說在龐大的時代跨度中,我們看不到繁復的交接,冗長的敘說,目炫狼籍的感情交錯,看到的倒是用簡明清爽的線條,描畫出的一幅時代的《清明上河圖》。作者氣定神閑,從容不迫,娓娓道來,在言簡意賅的文字和有的描述中,把讀者引入阿誰特定年代,特定情景,特定空氣。在閱讀《中國藍調》的過程中,我們不只與書中的人物一路呼吸,一路痛哭,一路歡笑,一路感喟,并且和他們一路走過幾十年的風風雨雨,一路清理這無序的世界,一路反思過去與將來。作者一反保守小說的濃墨重彩而追求平平儉樸,一切都簡單沉靜,一切都回歸崔情到民間史詩《傳》那樣的華而不實,一切都接近天然素質。由此可見,簡約主義不是簡單、淺近、粗陋,而是在內容的豐碩性上比奢華要求更多,在形式架構上比濃密繁雜更妙,在的深刻性上比內核涵養更大。如斯,作品才能以無為而無不為的結果,中轉詩意或史詩的境地。也許恰是從如許的目標出發,呂運斌將《中國藍調》中的人物充實化、符號化。好比:若氏是寬大的意味,子期是但愿的意味,西毛是被動的意味,少哉是的意味,

  崔情是扭曲的意味,南屏是孤清文人的意味,秋是唯美主義的意味,炮聲是的意味,浪人是的意味,際伯是衛道者的意味,七月是純情的意味……作者不只付與浩繁人物以符號,并且付與一些地名以寄意。“長亭”是憂愁之地,“滂河”、“沱水”乃涇渭分明之典,“水鬼墩”意味滅亡,“豬圈”意味平等,“洪水”是變化的前兆,“木盆”乃人類的指能……如斯寄意之處俯拾皆是,表示了作者簡約筆法中的藝術聰慧。事物的精華以簡約為目標,藝術的質量以簡約為最高境地。跟著市場經濟的沖擊,糊口節拍的加速,人們的空前嚴重,心靈空間相對縮小。由此要求文學作品更為簡約,便于節流閱讀時間;更為純真,便于留給讀者以想象的六合;更為濃縮,給人以注釋的空間。在這種環境下,《中國藍調》的呈現,無疑給中國文壇吹來一股新穎的風,呈示獨有的出色。就這一點來說,無論是對于作者、讀者、仍是文學界,都是一件幸事。 (《中國藍調》,呂運斌著,作家出書社2002年4月版,21.00元)

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